Любопытное кино посмотрели... Наши не берутся экранизировать «Евгения Онегина», и понятно, почему: повествования там не хватит на полный метр, а атмосферу измучаешься передавать — и всё равно все будут недовольны.

Иностранцы этим всем парятся меньше. Добавить побольше любовных сцен и красивых проходов — а атмосферу передать, чтоб была )). И нормально.

И действительно, нормально. Видно, что люди старались. Это не клюква, ничего такого — сделано симпатично, только очень смешно )). Усадьба у Онегина размером примерно с Аничков дворец; у Лариных — как у Белосельских-Белозерских; внутри ходят бабушки в платках, и всюду колонны... всюду... это такой ретроспективно-русский стиль )). Колонны снаружи, колонны посередине комнат, колонны в ряд, колонны просто в углу... огромные! В два обхвата! У Лариных, правда, поскромнее: вообще прямоугольные и довольно тонкие... Каждый раз, как показывали новое помещение, мы сразу азартно искали колонны, и ни разу не разочаровались :). На почтовых, Онегин, конечно, летел в снежной, и никакой другой, пыли :). Сцена дуэли была в ооооочень странном месте: на каких-то мостках, которые вели к ветряной мельнице посередине речки. У Лариных танцуют под вальс «На сопках Манчжурии»; мы со Славой ухихикались. Но при всём при том — мило. Посмотрели на Россию (тех лет) глазами иностранца.

Татьяна — Лив Тайлер — на мой вкус, полный мискастинг. Я за 106 минут так и не привыкла к этому образу. Онегин — Рэйф Файнс — неплох. Ленский — Тоби Стивенс — тоже хорошо играет, но староват; пожилой такой поэт, влюбившийся в молодку. Зато мужа Татьяны подобрали помоложе )). Ольга — Лена Хеди — явно подобрана под Татьяну, чтобы была в том же восточном типе; в целом понравилась.

Конец (после возвращения Онегина) по сравнению с романом беспардонно затянут. Остальное всё пересказано более-менее близко к тексту, если говорить чисто о сюжете.

В общем, не рекомендую, но сама не без удовольствия посмотрела :). Даже не ожидала. Nice try...

Забавно, что Ума Турман из «Криминального чтива» как-то не очень вписалась, хотя ясно, что без этого танца было никак... а вот Джессику Альбу и Сельму Хайек из фильмов Родригеса я бы добавила. Никто не умеет снимать женщин, как Родригес.

Славе пришло на ум посмотреть в качестве вечернего расслабона «Пуаро Агаты Кристи». Тот самый, с Дэвидом Суше :). С ужасом обнаружили, что там аж 13 сезонов... я-то думала, сняли серий 15 — да и ладно :).

Сегодня посмотрели первую серию — а неплохо пошло! Будем продолжать :).

Вчера докатился с Лепры анонимный текст, которому, оказывается, семь лет уже на самом деле. Я что-то не люблю Радулову... но по поводу этого фильма, в общем, согласна.

Поскольку текст уже давно гуляет по сети без ссылок на источники, я к себе тоже утащу его (вариант с Лепры).

Боюсь, что скоро меня арестуют за осквернение национальных святынь, но мне «Ирония судьбы» категорически не нравится. Не нравятся три женщины, отвоевывающие друг у друга тридцатишестилетнего переростка. Не нравится сам переросток, этот новогодний секс-символ страны с мятой физиономией. А больше всего не нравится, как истово мы любим всех этих героев, как верим, что это и есть настоящая рождественская история, в которой хорошие люди делают всех вокруг счастливыми и сами в итоге находят свое счастье.

В этом фильме есть все, из чего состоит «любовь по-русски»: и взрослый мужик, который, споткнувшись о собственные штаны на пути в сортир, зовет на помощь маму; и женщина, которой несколько лет пудрят мозги, а в новогоднюю ночь наконец бросают; и другая женщина, которая две серии подряд целуется с дышащим перегаром гражданином, а потом едет за ним в другой город, хотя никто ее не звал; и будущая свекровь, которая, глядя на все это безобразие, говорит, поджав губы: «Поживем – увидим». Наше, наше кино!

Истина в том, что так думать можно только с большого перепоя. Обильные новогодние возлияния привели к тому, что мы не просто уважаем всех этих Надь и Лукашиных – мы сделали их национальными героями. Мы считаем, что их отношения – это и есть романтика. Наши дети растут с убеждением, что по этому сценарию надо жить, встречаться и любить. А мы лишь улыбаемся и вздыхаем: «Ах, как мило», вместо того чтобы ужасаться: «Не приведи господь!» Мы делаем звук погромче, вместо того чтобы выключить Женю Лукашина.

Ведь что такое есть этот Лукашин? Вот какое объявление он мог бы дать сейчас на сайте знакомств? «Врач районной поликлиники, не амбициозный, зарплата скромная. Даже в Новый год практически не имею карманных денег. Подвержен влиянию – ради «общего» дела могу легко отказаться от принципов и, например, напиться в бане, если этого захотят друзья. Возраст – под сорок. Все еще живу с мамой в одной маленькой комнате. С другой женщиной существовать на общей территории не могу – меня раздражает, когда она ходит туда-сюда. Мама не раздражает, а сексуальная партнерша раздражает. Жениться поэтому, само собой, боюсь. В любой сложной ситуации прикидываюсь дурачком. Пока женщины из-за меня выясняют отношения, сижу в сторонке, пою «Если у вас нету тети» и гадаю: кому же в конце концов я достанусь? Нормально, открыто общаться могу, только когда «выпью, разбуянюсь, расхрабрюсь».

Надя Шевелева. Эта женщина настолько себя не любила, что довольствовалась странными, мучительными отношениями – встречалась с женатым мужчиной «два раза в неделю в течение десяти лет». Может ли самостоятельный человек позволить несчастному роману длиться так долго? Нет, на это способен лишь тот, кому нравится упиваться жалостью к себе. Собственно, Надя сама об этом и говорит: «Бывало, приду домой, сяду в кресло и давай себя жалеть». Удобная барышня. О чем думал ее хахаль – понятно. Кому ж не понравится красивая, честная, а главное – молчащая учительница русского и литературы без претензий? Гораздо интереснее было бы узнать, о чем думала в течение этих двух пятилеток жена хахаля. Наверняка по старой советской традиции с криком «Ах ты сучка крашеная!» бегала выдергивать Надюшины космы, и не раз. Мужик не вступался – «он и сейчас женат». Десять лет, вся молодость. Из года в год все выходные и праздники в одиночку. Если это не садо-мазо, то что?

Отношения с женатиком прекратились из-за ультиматума супруги, других вариантов тут быть не может. Поплакала наша Надя, может, вены пару раз повскрывала и встретила наконец «серьезного, положительного, красивого» Ипполита, который подарил ей французские духи, собственную фотографию и предложил руку и сердце, а не один лишь секс по расписанию. Но выдержать такое счастье Надежда не смогла – бросила благородного Ипполита ради незнакомого «забулдыги». Во-первых, забулдыга – «Какая вы мегера!» – хамил. Во-вторых, был без пяти минут женат – при ней шептал в трубку своей невесте: «Я тебя люблю». В-третьих, жил в другом городе – значит, если что, встречи с ним опять бы не отличались частотой. В общем, для Нади он оказался неотразим. Видимо, только такие ее и возбуждают. Не может, не умеет, по какой-то причине не хочет Надя строить отношения со свободными мужчинами, которые испытывают к ней серьезные чувства.

И Надя, и Женя по-настоящему понимают только один вид любви – ребенка к родителю, ведь каждый из них много лет живет со своей мамой. Живет не с партнером, а с воспитателем. Неудивительно, они и брак заключить пытались с такими же воспитателями. Женя нашел властную Галю, которая при нем сама водружает на елку «макушечку». А Надя, потупив взор, слушает, как Ипполит ее отчитывает: «Ты безалаберная! Молчи! Ты непутевая!» И если бы Лукашин в самом начале фильма пошел в гости к Катанянам, то в финале мы бы имели две семьи, без всяких фокусов скроенных по схеме «инфантильный ребенок + мудрый родитель».

Вместо этого два ребенка ушли в отрыв. Они отправили своих мировых мам к соседям. Они убежали, скрылись от своих серьезных и правильных Ипполитов и Галь. Они заперлись в квартирке площадью 33 квадратных метра и устроили свой бесшабашный детский Новый год. Пели песенки под гитару, дрались, танцевали, жаловались на обидчиков, били тарелки, рвали чужие фотографии и плевались заливной рыбой. Играли в больших.

Вот именно поэтому мы с таким удовольствием и смотрим на них. Зритель-мужчина думает: «Даже если я буду бесхребетным, пьяным и безденежным Иванушкой-дурачком, для меня все равно найдется своя Барбара Брыльска». Женщина смотрит и верит: «Даже если я не научусь за многие годы строить партнерские отношения, рано или поздно мою наглухо запертую дверь все равно откроет своим ключом принц с московской пропиской». Мамы смотрят и улыбаются: «Побегает-побегает деточка и все равно вернется ко мне, как это всегда и было». Это наша русская сказка для взрослых, где каждый видит свой хеппи-энд.

Но утром придет похмелье. И мальчик с трудом вспомнит сумасшедшую ночь. Неловко помявшись на пороге, он попрощается и, так и не сказав: «Я хочу быть с тобой», уйдет домой. К себе. Он не умеет принимать решения, он живет по принципу «будь что будет, мне все равно». Девочка соберет игрушки, поплачет и, может быть, даже побежит вслед за мальчиком. Ей ведь в школу только через две недели.

Снова Джек Николсон и снова Шон Пенн. Настроение, идея — практически те же, что в нежно любимом моём «The Pledge» (на русском называется «Обещание» или «Клятва»). Только снят «Постовой» на 6 лет раньше. Я, кстати, этого не знала. «The Pledge» смотрела сразу после его выхода в 2001 году, вот до «Постового» добралась только сейчас.

Не зря шесть лет спустя тандем Николсон-Пенн вернулся к истории человека, живущего данным некогда самому себе обещанием и постепенно разрушающим себя и всё вокруг под влиянием своей идеи фикс. У Фредди Гейла идея фикс изначально с червоточинкой: он хочет убить парня, который по пьяни задавил его маленькую дочь. Только нужно дождаться, пока убийца выйдет из тюрьмы. Фредди ждёт, коротая время в пустых отношениях с проститутками и в ссорах с бывшей женой. Когда-то он был классным парнем, да и сейчас что-то в нём есть от былого обаяния, проститутки его нежно любят, и жена всё пытается разглядеть в нём былого Фредди — только нет его уже.

Бывший пьяный водитель Джон (Дэвид Морс) показан таким хорошим парнем, что дальше некуда ехать. Видать, пока Фредди спивался и вымораживался, Джон трезвел и теплел душой. Его проблема в том, что он чрезмерно рефлексирует. Так и ждёт, пока придёт Фредди, застрелит его и избавит от нравственных страданий. Даже девушка (Робин Райт Пенн) его не выдерживает. Собственно, фильм состоит из рефлексий Джона и разложенческих безумств Фредди.

Слава сказал, не надо пытаться снять в Америке европейское кино. А мне кажется, Николсон и Пенн неплохо размялись в этом кино перед «The Pledge». Только в «The Pledge» в пять раз больше безумия и в двадцать раз больше настроения, поэтому это кино уже другой категории, совсем не для всех и не на каждый день. А «Постовой на перекрёстке» несколько более смотрибелен. Правда, он выглядит не слишком цельным; возможно, потому что лишён крепкой литературной основы. В общем, зачёт, но пересматривать не буду.

Что-то в последнее время я полюбила смотреть по вечерам всякие старенькие боевички (кусочками, перед сном). «Крепкий орешек» там... «Терминатор»... Мне посоветовали посмотреть «План побега». Никогда об этом фильме не слыхала... А там играет сам Сильвестр-С-Талонами. И ещё сам Шварц. Ну и ещё, как выяснилось, Винни Джонс. Как не посмотреть? Посмотрела :).

Отличный старенький боевичок... то есть, тьфу, почему старенький? 2010 года. Но это не то чтобы бросалось в глаза :). Всё тот же вкус, всё тот же слон... то есть, тьфу, Шварц. Только почему-то сильно постаревший. Смысла — ровно столько, сколько нужно для боевичка. То есть, он есть. Не более того. Я несколько раз останавливала просмотр, чтобы прокомментировать всякие логические нестыковки (строго говоря, даже самый фундамент сюжета — одна большая логическая нестыковка). Но кто сказал, что будет иначе? Так что я комментировала, но не возмущалась.

Да ладно, вы только представьте: Сталлоне и Шварценеггер в одной картине! Ещё что-то нужно писать?

Вчера заценили этот необычный фильм 2010 года. Очень удобный оказался: на экран можно почти не смотреть; всего пару раз там происходит что-то, что непонятно из диалогов и фоновых звуков. Ещё чуть-чуть — и получился бы радиоспектакль, что тоже было бы неплохо.

На экране там именно то, что вы ожидаете: вид изнутри гроба. Сначала я думала, что вообще будет чёрный экран — а чо, как вариант. Но это, видимо, в следующий раз; а пока что герою для подсветки было выдано много всего: и зажигалка, и телефон, и какие-то лампы, и фонарик... в общем, зрелищно получилось ))).

Сюжет разворачивается, в основном, в диалогах по телефону. Герой звонит разным людям (а иногда они ему звонят), которые почти поголовно озабочены чем угодно, только не его маленькой проблемой. Зритель, конечно, сопереживает главному герою, хотя, если честно, он тоже не из тех, кто много в жизни парился чужими проблемами. В общем, мораль фильма в том, что своя рубашка всегда ближе к телу, что бывает очень жаль, но увы.

Не могу сказать, что фильм прям суперзахватывающий или открывающий зрителю какие-то новые горизонты. Основное чувство после просмотра — удивление, что ты всё это таки посмотрел и даже ни разу не заснул, да и вообще, вроде бы как было интересно :). Удивлением хочется поделиться и посоветовать другим посмотреть тоже этот фильм.

Полтора часа всего. Стоит того :).