Эта пьеса сложная и технически, и для интерпретации. Допустим, со средней частью я быстро определилась, что хочу показать перерыв на обед прямо в поле, когда всё млеет от жары и горизонт расплывается в горячем воздухе, вокруг тишина, только жужжат мухи, а впереди ещё много работы. Претензии, что средняя часть слишком медленная, я понимаю, но не принимаю, мне так нравится :). Что до быстрых частей, то тут сложнее. Они должны показать коллективную работу в поле, причем очень интенсивную, так как урожай надо собирать быстро, пока стоит погода. Но визуализировать эту сцену, создать в воображении какую-то внятную картину, подходящую под музыку, я не смогла.

Сыграла, однако, вполне прилично, а пассажами с арпеджио, приходящими в захлебывающийся аккорд, и финальным аккордовым пассажем вверх на крещендо я даже горжусь.

С видео тоже было очень сложно. Я долго ломала голову над самой идеей: жатва... каким вообще образом я могу снять что-то подобное в окружающей природе? В итоге придумала, что под суетливую трудовую деятельность хорошо подходят муравьи. До сих пор считаю эту мысль очень удачной, но воплотить не всё удалось, тут надо какое-то макро снимать на уровне National Geographic, чтобы соответствовало задумке. На обычный фотоаппарат или гоупрошку не снять достаточно выразительно такие мелкие объекты. Но всё же мы выбрали несколько крупных муравейников недалеко от конюшни в Токсово и наснимали там, что могли.

Для медленной части мне хотелось снять красивые кучевые облака, но как нарочно, подходящей погоды всё не было. В то время мы ещё были сильно загружены, так как заканчивали ремонт в новой квартире, а плюс к тому каждый день гоняли на квартиру моих родителей, чтобы кормить кота и поливать цветы. В итоге из окна этой квартиры я и сняла облака, уж какие были: живописных кучевых, чтобы как на картине Фёдора Васильева, не дождалась. С августом, в общем, всегда так: всё время чего-то не хватает, а особенно времени. Он пролетает стремительно, и как-то вдруг понимаешь, что всё, по-настоящему летних кучевых облаков теперь ждать почти год.

Кошмар, а не этюд :). Вот взять даже то, что он состоит из двух полных реприз — причем во второй части почти полностью повторяется первая; таким образом, первую страницу приходится играть 4 раза. Я хочу сказать, что это просто нечестно: Черни написал всего чуть, накопипастил, а я теперь мучайся! Кстати, этюд получился рекордно (с отрывом!) длинным.

Левая, конечно, трели играть не умеет, это как бы понятно было с самого начала. Но в целом, я справлялась; самый ад там — две каденции (разумеется, каждая повторяется по два раза), где реально пальцезаплетык. Но самое удивительное, что плохо себя вела правая, у которой всего-то два раза по страничке, а именно с этими кусками были самые большие проблемы. И трель на piano звучала не очень, и легкие арпеджио не проигрывались — в общем, сюрприз-сюрприз, я-то думала, что правая будет показывать левой, как надо, а она в итоге халтурила и подавала очень плохой пример.

При всем при том — этюд клёвый, играть не скучно (ой, не скучно!!!), звучит забавно, а некоторые места вышли очень даже лихо, что меня удивило и порадовало. Правда, и косяков хватает: и ритмические неровности, и форшлаги "на авось", и сомнительные пассажи.

В общем, каждый раз себя уговариваю, что ладно, я не обязана сыграть идеально, да и даже хорошо — в рамках этого проекта я должна хоть как-то проползти. И вот, этот этюд именно что как-то проползла. Осталось всего два, господи боже мой, неужели конец близок?..

Карл Черни. Искусство беглости пальцев. Этюд №48 (упражнение на трель).

"Июль" для меня — особенная пьеса. Я в детстве заслушивала "Времена года" (в исполнении Жукова), но "Июль" никогда не казался мне интересным, и я тогда даже не пыталась его играть — а тут пришлось, и я очень хотела найти ключ к этой музыке, услышать в ней что-то своё.

Я воображала себе июль в зените, поля, залитые солнцем, размеренные и мощные движения косы, запах свежего укоса, жужжание шмелей и стрекот кузнечиков. Всё это я пыталась передать в музыке с помощью выделения отдельных голосовых линий, легко снятых для вдоха аккордов и протяженных арпеджиато. И, видимо, мне это удалось, потому что отец, мой главный слушатель, неожиданно сказал, что он впервые понял и оценил эту пьесу, которую всегда считал проходной.

В видео я хотела поддержать настроение музыки. Мы сняли несколько разных полей неподалёку от знакомых конюшен, все с высоким разнотравьем, все в жаркий солнечный день (но с ветерком, чтобы было какое-то движение). Я очень хотела снять ещё кузнечика крупным планом, но подобраться для крупного плана с фотоаппаратом или гоупрошкой к кузнечику... миссия невыполнима. Когда я пыталась выследить очередного насекомыша, Слава спросил меня, откуда я знаю, где искать. Так я узнала, что люди с возрастом перестают слышать стрекот кузнечиков, что просто безмерно меня огорчило и огорчает до сих пор, потому что я знаю, что someday soon июльские поля замолчат для меня навсегда.

Зато удалось снять шмеля на чертополохе, который удачно проиллюстрировал басовитое ворчание в левой руке. Кстати, с левой рукой были сложности; пьеса вообще технически совсем не так проста, как может показаться. Мне даже помнилось, что я допустила где-то помарку, но сейчас, вроде как, ничего такого не слышу :). Сюжет с опылителями на цветах в этом цикле не нов: я уже снимала пчелу в крокусе для "Апреля", но всё как раз логично: апрель — крокус, июль — чертополох. Шмеля я использовала также для каденции: косарь постепенно удаляется, а шмель остаётся. В конце он неожиданно взлетает с цветка и — пфф! — исчезает, как это обычно и бывает с июлем.

Лето офигенное: в середине июля играла в первый раз (!!) на улице ))).

Этюд оказался сложнее, чем я ожидала, когда смотрела ноты. Казалось бы, правая рука, ломаные аккорды — эка невидаль. Но пришлось повозиться и даже понервничать, а результат so-so: слышны нервические неровности.

Хотелось бы, конечно, чтобы всё звучало более гладко, а также — чтобы лучше выделялись верхние нотки там (в серединке), где они в нотах восьмушки. Не до конца понимаю, почему на записи их плохо слышно, вроде бы, я старалась и отдельно работала над тем, чтобы их хорошо прозвучить и соединить в мелодию. Но серединка вообще ужасно сложная; возможно, не хватило внимания.

Короче говоря, не особо я довольна, а так этюд интересный: в левой бодрый попсовый аккомпанемент, а в правой — трепещущая вуаль слегка изломанных арпеджио. Ну хоть как-то сыграла, ладно.

Карл Черни. Искусство беглости пальцев. Этюд №47 (мягкий и четкий удар в ломаных аккордах).

Нашла фотографию, где 5 лет назад, в жаркий июньский день после конной прогулки, Слава и Стрелка сидят на мостках и ждут, пока я наснимаю вдоволь водорослей и головастиков.

И оба мокрые: Славка только штаны замочил, а Стрелочка всю шубку, потому что плавала и помогала мне снимать.