Снова Джек Николсон и снова Шон Пенн. Настроение, идея — практически те же, что в нежно любимом моём «The Pledge» (на русском называется «Обещание» или «Клятва»). Только снят «Постовой» на 6 лет раньше. Я, кстати, этого не знала. «The Pledge» смотрела сразу после его выхода в 2001 году, вот до «Постового» добралась только сейчас.

Не зря шесть лет спустя тандем Николсон-Пенн вернулся к истории человека, живущего данным некогда самому себе обещанием и постепенно разрушающим себя и всё вокруг под влиянием своей идеи фикс. У Фредди Гейла идея фикс изначально с червоточинкой: он хочет убить парня, который по пьяни задавил его маленькую дочь. Только нужно дождаться, пока убийца выйдет из тюрьмы. Фредди ждёт, коротая время в пустых отношениях с проститутками и в ссорах с бывшей женой. Когда-то он был классным парнем, да и сейчас что-то в нём есть от былого обаяния, проститутки его нежно любят, и жена всё пытается разглядеть в нём былого Фредди — только нет его уже.

Бывший пьяный водитель Джон (Дэвид Морс) показан таким хорошим парнем, что дальше некуда ехать. Видать, пока Фредди спивался и вымораживался, Джон трезвел и теплел душой. Его проблема в том, что он чрезмерно рефлексирует. Так и ждёт, пока придёт Фредди, застрелит его и избавит от нравственных страданий. Даже девушка (Робин Райт Пенн) его не выдерживает. Собственно, фильм состоит из рефлексий Джона и разложенческих безумств Фредди.

Слава сказал, не надо пытаться снять в Америке европейское кино. А мне кажется, Николсон и Пенн неплохо размялись в этом кино перед «The Pledge». Только в «The Pledge» в пять раз больше безумия и в двадцать раз больше настроения, поэтому это кино уже другой категории, совсем не для всех и не на каждый день. А «Постовой на перекрёстке» несколько более смотрибелен. Правда, он выглядит не слишком цельным; возможно, потому что лишён крепкой литературной основы. В общем, зачёт, но пересматривать не буду.