В Мариинском были две «Легенды о любви» подряд. Первая — с Викторией Терёшкиной, Юрием Смекаловым, Владимиром Шкляровым и Марией Ширинкиной. Вторая — с Ульяной Лопаткиной, Ильёй Кузнецовым, Евгением Иванченко и Алиной Сомовой.

Пойти на обе мы не могли.

Вот хоть разорвись...

В итоге Виктория Терёшкина перевесила Кузнецова, Иванченко и Сомову. Мне очень хотелось увидеть её в роли Мехменэ Бану. А Ульяну Лопаткину — не очень хотелось. Я её видела в этой партии и была уверена, что она будет безупречно царственна... как всегда. Душа просила чего-то другого. Так что пришлось отказаться от соблазна ещё раз увидеть шикарных Кузнецова в роли Визиря и Иванченко в роли Ферхада.

Сразу могу сказать, что не пожалела об этом выборе ни минуты, но вот если бы с Терёшкиной — да Иванченко и Кузнецов... о, счастье было бы полным!







Может быть, ещё когда-нибудь сложится... Не буду терять надежды.

Однако вернёмся к спектаклю 7 ноября.

Каждый раз, когда мы попадали на Марию Ширинкину, кто-нибудь из нас обязательно жалобно-вопросительно говорил другому: «Но ведь она была неплохая Ширин?» Мы обновили впечатления, и я подтверждаю: да, Мария Ширинкина хорошая Ширин. Нам она нравится в этой роли: такая тоненькая девочка, жизни ещё не видевшая, но впервые влюбившаяся, пылко и самоотреченно. Смотреть на неё было приятно; кроме того, у них с Владимиром Шкляровым был прямо-таки идеально станцованный дуэт.



Шкляров, по своему обыкновению, прыгал, как чёрт :). Многие отмечали в отзывах, что Владимир выглядел как-то слишком жизнерадостно, и по-моему, это правда. Его Ферхад был ужасно самовлюбенным. Признаться, я как-то не уловила его характера, не увидела персонажа в танцоре. Впрочем, это вопрос личного восприятия; объективно Владимир Шкляров был очень хорош, а на его жете по кругу я готова смотреть каждый вечер раз по двенадцать.



Визирь Юрия Смекалова в первом акте мне скорее понравился, а во втором скорее нет :(. Славка всё вспоминал Кузнецова в этой роли; когда я на следующий день читала отзывы о спектакле с Лопаткиной и Кузнецовым, я себе все локти искусала... Впрочем, не сказать, что Смекалов был плох. Просто чего-то не хватило — точности ли танца, акцентов, нюансов... или просто в характер не попал... В общем, роль, имхо, пока не сложилась.



Прежде чем рассыпаться в похвалах Виктории Терёшкиной, хочу ещё упомянуть артистов второго плана. Незнакомец Ислома Баймурадова был о-фи-ген-ный. Такая пластика! Я жалела, когда он ушёл со сцены! Шикарный шут вышел у Григория Попова (впрочем, я в нём не сомневалась). Наверное, Мехменэ Бану было сложно на него не смотреть :). Также мне было интересно увидеть дебют в партии Золота Софьи Ивановой-Скобликовой, о которой я много уже слышала. Ну, не знаю... не впечатлило. Артистку носило по сцене, как осенний лист. Впрочем, думаю, мы ещё увидимся, и впечатление исправится.

Ну а теперь — похвалы и восторги. Хотя... что тут говорить... Виктория Терёшкина — невероятная Мехменэ Бану. Мне понравилось абсолютно всё. Ну, конечно, самым до глубины души потрясающим был Монолог. Я подозревала, что так и будет... но реальность оставила далеко позади мои лучшие подозрения :).

Виктории Терёшкиной моё скромное, но громкое БРАВО!





А ещё я, кажется, впервые (не считая, разумеется, вечеров Гергиева) слышала, что «браво» перед началом последнего акта кричали оркестру. Угадайте, кто дирижировал ;).



Upd.:





Большое спасибо операторам за их гигантский труд!

Па-де-де из «Щелкунчика» (хореография Льва Иванова). Валентина Семукова, Вадим Гуляев.

Покупала билеты я на Алину Сомову. Когда увидела замену, подумала, не сдать ли билеты.

Нужно было сдать...

Как-то для меня этот вечер не сложился. Мария Ширинкина за прошедшее со времени «Раймонды» время не изменилась: всё та же свежесть, всё те же по-ученически неосмысленные движения и всё та же нехватка апломба. Вообще, нельзя сказать, что это не идёт к партии Авроры, но смотреть скучно.





Большинство других артистов, как мне показалось, соответствовали этому уровню. К сожалению.







Партию Дезире исполнял Владимир Шкляров, который был для этого спектакля, простите, слишком хорош. Он выглядел тем, чем, в общем, и являлся: премьером, случайно попавшим на выступление корифеек. Впрочем, нельзя не заметить, что чисто визуально они с Марией Ширинкиной очень подходят друг другу, смотрятся гармонично.





Очень хочу отметить тех, кто всё-таки понравился:

– Четвёрку фей последнего акта (Бриллианты — Валерия Мартынюк, Сапфиры — Екатерина Иванникова, Золото — Надежда Батоева, Серебро — Виктория Краснокутская).

– Антона Пименова, злую фею Карабос.

– Юлию Степанову, очень симпатичную фею Сирени.

– Константина Ивкина в роли Голубой птицы, обладающего пусть не очень высоким, но мягким, очень приятным прыжком. Его партнёрша, Дарья Васнецова, возможно, была и неплоха, но стук её пуантов уж слишком усердно разносила по залу эхом идеальная акустика.

– Ну и не могу не упомянуть Владимира Пономарева (Король) и Елену Баженову (Королева). Эта пара была традиционно прекрасна.











Очень надеюсь поймать «Спящую красавицу» в хорошем составе, чтобы подправить впечатление. И если опять заменят на Ширинкину — сдавать, нещадно сдавать!

Upd.:









Большое спасибо оператору за труд!

Яростное интервью одного из моих любимых артистов по поводу текущих событий в Академии русского балета.

Но если так надо Валерию Абисаловичу, если угодно применить меры репрессивного характера, я могу уйти. Я и так с театром четыре года не езжу на гастроли. У меня сейчас своя школа, карьеру я уже сделал и дотанцовываю в театре.

Upd.: Комментарий Дианы Вишневой.

"Весомых причин для замены руководства не было, как не было и обсуждения практически ни с кем из балетной среды Петербурга. В любом случае, ректором Вагановской академии должен быть человек, который имеет необходимое для этого образование. Также нельзя забывать, что школа — это, прежде всего, дети, и ее руководитель должен быть морально безупречен. Очень хочется верить, что это не конец великой школы", — сказала РИА Новости Вишнёва, которая в настоящий момент репетирует в США новый проект "Грани" (On the Edge).

Редкий случай: столько впечатлений, что почти нет слов...



Я, втайне от Славки, плакала в конце первого акта. Я ни у одной другой исполнительницы не видела такой сцены сумасшествия.



Признаюсь, я до сих пор вспоминаю эту сцену со слезами. Это было такое потрясение, что от него не вдруг оправишься...



Очень хороший состав на главные роли: Константин Зверев по-графски изящен; Кузнецов — тот вообще идеальный Ганс, на мой вкус; Софья Гумерова, может, не блистала, но достойно исполнила партию Мирты; вилисы (Диана Смирнова и Ксения Острейковская) тоже были хороши.





Очень слабое было па-де-де первого акта; Анастасия Никитина и Эрнест Латыпов танцевали очень по-ученически, без огня, и я позорно раззевалась во время их танца. Отдельно доставил мальчик, которого перед началом па-де-де проносят через сцену верхом на бочке. Он был на редкость уныл, и я прям не могла от него глаз оторвать — хорошо, его быстро унесли вон ))). По идее, он должен на бочке весело бухать, но он, с прекрасно переданным выражением бесконечной скуки, только механически махал рукой с кружкой, через раз прикладывая её куда-то к лицу )). В общем, ужасно трогательно.

Ну, вставное па-де-де на то и вставное, чтобы исключить его из общего впечатления (хотя очень жаль, что на такое представление не смогли собрать ровный состав). Как только Диана появилась из домика, мгновенно прошла вся зевота... У меня не хватает слов, чтобы выразить, как она была прекрасна и как я была счастлива на неё смотреть.



С ужасом думаю, что уже видела «Жизель» в этом же составе (Вишнёва, Зверев, Кузнецов) — тот самый спектакль, когда Диана упала в конце вариации — и ничегошеньки не помню, кроме того, что была в восторге... Неужели пройдет месяц, год — и я забуду глаза Жизели, забуду её танец, забуду всё то, что сейчас помню так живо?..



Весьма вероятно, что это вообще последний раз, когда я вижу Вишнёву в классике. Безумно жаль, что нет записи её «Жизели».



Осталось упомянуть ещё Бориса Грузина — по-моему, лучшего балетного дирижера. Его оркестр всегда замечательно сливается с танцем.



Вот и всё... Диана уехала, и в расписании на её сайте Петербург больше не значится... А так хочется, чтобы она осталась! Может, ногу ей сломать?..

Я счастлива, что поймала ещё один редкий момент, когда Диана Вишнёва, балерина Мариинского театра, выступала на родной сцене...

...полезла, пересмотрела. Даже ещё раз поставлю:



C ума сойти... и ведь вот это я вживую видела...

Вчера было событие: как я уже говорила, Виктория Терёшкина, впервые после декретного отпуска, должна была выйти на сцену в партии Никии.

Я раньше мало видела Викторию на сцене, но шла на спектакль с очень большими ожиданиями. Спектакль обещал быть очень-очень в любом случае: Ким Кимин в роли Солора и Борис Грузин за дирижерским пультом — удовольствие гарантировано :).

В общем, удовольствие пошло прям с первых минут, когда спектакль начался практически без опоздания и по залу разлилась чудесная музыка Минкуса. Появление Кимина приветствовали аплодисментами; танцовщик быстро набирает популярность. И, конечно, аплодисментами встретили Её — героиню вечера, Викторию Терёшкину.

Мне очень понравился диалог Никии с Брамином. Хотя мне было сложно воспринимать в этой роли Сослана Кулаева (слишком люблю куда более демонического Пономарёва), сыграна сцена была прекрасно. Никия была не столько возмущена, сколько до крайности изумлена притязаниями Брамина; Брамин очень пылко оскорблялся. В общем, было понятно, что добром всё это не кончится :).



Дальше пошло некоторое разочарование... Я не почувствовала между Солором и Никией никакой искры. Казалось, даже в дуэтах каждый сам по себе. Пусть, Солор имеет право по роли не относиться к Никии всерьёз, но Никия-то просто обязана быть в него влюблена. Впрочем, Ким Кимин действительно здорово прыгает, кроме шуток — офигенно прыгает. Хотелось бы ещё больше уверенности в поддержках.

Григорий Попов (Магедавея) очень хорошо, технично и выразительно провёл свою партию, хотя, имхо, он может и ещё лучше :).

Во второй картине очень понравилась Елена Евсеева в роли Гамзатти. Гамзатти, кстати, мне кажется самой интересной ролью. Её можно очень по-разному подать. Гамзатти Евсеевой — редкостная стерва. Как она срывала с себя украшения, как высокомерно держалась, а какой взгляд кинула на Никию перед танцем с корзинкой!.. впрочем, это я уже забежала во второй акт.



А в конце первого очень выразителен был диалог Никии с Гамзатти. Пожалуй, это была самая эмоциональная сцена всего спектакля, по спине побежал холодок, и в ту секунду, когда Никия схватилась за нож, промелькнула мысль: убьёт!..

К слову, Виктория Терёшкина волшебно бегает по сцене, каждый шаг в музыку, всегда в образе — на это способен не каждый артист...

В целом в первом акте мне было чуть скучновато. Я даже раззевалась слегка. Не хватило взаимодействия главных героев, в первую очередь — страсти со стороны Солора. Я вообще не поняла его эмоции в сцене во дворце. Он старательно отворачивался, но что бы это значило?

Второй акт меня разбудил :). Больше я уж до конца спектакля не зевала. Очень понравилась в танце с кувшином Елена Бобовникова (Чмиль). Подумала, не новый ли это кто-то — увы, нет... Прям очень круто станцевала; это был лучший танец второго акта, на мой вкус.



Привычно возмутил танец с попугаями :). Вот я не понимаю этого номера; зачем давать в руки девушкам попугаев, если они ими машут, как ветошью? Ну был бы танец с веерами или там с булавами — и нет вопросов. Но если уж у тебя в руке тушка попугая, наверное, нужно как-то обращаться с ней, как с птицей? Особенная печалька была на фланге второго ряда, где танцовщицы крутили попугаем прямо с каким-то упоением )).

Золотой божок (Алексей Тимофеев) был так себе. Это очень выигрышная партия, и мы видели именно у этого артиста куда лучшее её исполнение, но — не в этот раз.



Анастасия Петушкова порадовала публику в Индусском танце.



Гран па прошло на ура — особенно прыжки Кимина, конечно :). На его фоне все остальные померкли — ну и Елена Евсеева вообще как-то недостаточно ярко торжествовала. Танцевала, как номер из дивиртисмента, без особого характера. Казалось, побаивалась финальных фуэте, которые открутила средненько.

Зато во время вариаций Никии взгляды Гамзатти кидала просто обжигающие. Пока Солор, по своему обыкновению, отворачивался, Гамзатти просто добивала соперницу каждым движением. Виктория Терёшкина эту очень сложную и нежно мною любимую вариацию станцевала на пятёрку. Хочу отметить хороший темп в быстрой части. Да и вообще, это был редкий случай, когда мне после этой вариации не хочется её развидеть. До идеала мне лично не хватило амплитуды движений, акцентов. Быстрая часть не оставила места для эмоций; я не увидела в ней большой радости. Всё имхо, имхо. Вот сцену смерти Виктория сыграла очень выразительно. Только я немного не поняла, почему вдруг Солор (который продолжал отворачиваться) в самом конце в отчаянии бросился на её тело. Вроде бы, ничто в его поведении не предвещало. Ну, это он из роли, из роли :).









Третий акт — хорош, но не прекрасен. Ким Кимин шикарно прыгал; Виктории уже не всё давалось легко, где-то не хватало плавности, но по характеру, по образу — тут она была на своём месте. Мне кажется, она просто идеальная Тень. Вообще всякие потусторонние штуки очень ей идут, и, кстати, её Никия тоже с самого начала как-то не от мира сего. В вариациях выходили Надежда Батоева, Надежда Гончар и Алиса Содолева. Надежда Батоева была даже очень хороша; чуть не хватило лёгкости. И вот в коде — откуда только силы взялись! — Никия на сумасшедшей скорости прошла диагональ с вращениями, просто дух захватило... ну и всё... аплодисменты перешли в овацию :).







Правда, очень много хлопали и кричали «браво» громко-громко. Есть парочка моментов, на которые я всегда обращаю внимание на поклонах, и мне было вчера очень приятно их увидеть: Ким Кимин отдал Виктории свои цветы, а она поблагодарила оркестр. К сожалению, это делают не все, а зря. Вот такие мелочи — а за них Киму Кимину и Виктории Терёшкиной отдельное спасибо.









Мы тоже долго вызывали и даже немного кричали «браво» (это Слава кричал Борису Грузину, конечно). Впечатлений много — во какой большой отзыв накатала :). Думаю, вспоминать буду долго... и конечно, буду ходить на выступления Виктории Терёшкиной! Но не разорюсь, нет не разорюсь :).

Сегодня идём смотреть Викторию Терёшкину в «Баядерке». Славка говорит: «А что будет, если она тебе больше Вишнёвой понравится?»

Вопрос, на самом деле, не просто так. У меня на Терёшкину большие надежды.

Говорю: «Хорошо будет, она всё-таки раз в десять чаще выступает»... и тут понимаю, что ничего хорошего: разоримся же!

Небольшое видео из пролога The World of Diana Vishneva (хореография Марсело Гомеса).



Если привезёт — придётся идти смотреть :).

Наверное, в последний раз посмотрели РиДж на исторической сцене: как ни жаль, этот балет переносят на вторую сцену Мариинки.

Приятно, что именно этим спектаклем 9 сентября был открыт новый сезон. Состав был «канонический»: Илья Кузнецов — Тибальд, Александр Сергеев — Меркуцио, Владимир Шкляров — Ромео. Алина Сомова вышла в партии Джульетты; мне было очень интересно посмотреть на неё.





К сожалению, я всё ещё нахожусь под впечатлением от постановки с Дианой Вишнёвой. И это сильно мешало восприятию. Сразу резануло глаз, что Джульетта оказалась на пуантах выше Ромео. Учитывая, что Шкляров бывает небезупречен в поддержках, я за него даже как-то волновалась (и не зря: поддержки в первом акте выходили тяжеленько). И, что удивительно, мне до боли не хватало пластики — это при том, что Сомова мне нравилась именно пластичностью. В этой хореографии она оказалась какой-то резкой, даже угловатой. Особенно расстроили руки, с резкими и не всегда осмысленными движениями. В медленных дуэтах Сомова была хороша, но во всех драматических моментах — увы, мельтешащих рук было слишком много. Возможно, по сути роли всё это и правильно, но глаза мои не радовались :(.





Как ни странно, хочу заметить, что оркестр в первом акте откровенно лажал. Я такого в Мариинке ещё не слышала. При этом по динамике, по интерпретации музыки — мне всё понравилось. Но музыканты, видимо, ещё не успели войти в рабочий режим... а может, всех хороших музыкантов утащил на своего «Левшу» на второй сцене Гергиев, а на две сцены их пока не хватает :(. Так или иначе, есть над чем работать.

Ладно, теперь о хорошем. Хорош был Шкляров. Нет, Шкляров был прекрасен (и даже иногда в поддержках))). Блестящий, сильный, очень быстрый. Артистичный. Впечатлил; мне кажется, он продолжает прогрессировать в этой роли. Предсказуемо хороши были Тибальд Кузнецова и Меркуцио Сергеева. Хотя нам показалось, что Сергеев чуть потяжелел, он даже в чём-то переиграл Кузнецова (что непросто). При его выходе на поклон, зал просто взорвался аплодисментами.





Хочу ещё отметить Константина Зверева в роли Париса. Я, признаться, вообще в первый раз увидела Париса не как средство переноса Джульетты из угла в угол, а как полноценного персонажа со своим характером и историей. Возможно, это просто потому, что я в первый раз не смотрела на Джульетту неотрывно :), но факт: Парис у Зверева получился очень искренний.

Прекрасен был Баймурадов в партии Бенволио, которая тоже «заиграла» благодаря исполнителю. Баймурадов как будто молодеет с каждым выходом на сцену, и смотреть на него — всегда радость.





Владимир Пономарёв остаётся непревзойдённым Капулетти, я вообще не представляю никого другого в этой партии. А вот в роли его жены в этот раз вышла Александра Гронская и, на мой вкус, уступила в силе драматизма Елене Баженовой. В конце второго акта Елена Баженова меня потрясала чуть не до слёз; Александре Гронской это не удалось. К слову, я также в первый раз не плакала в конце спектакля. Но это не значит, что мне не понравился вечер! Понравился очень! Перед началом я что-то раззевалась и боялась, что засну. Но как только заиграл оркестр, спать мне решительно расхотелось. От начала до конца этого длинного спектакля мне ни разу не стало скучно; массовые сцены поразили, как в первый раз, а кульминацией оказалась сцена на балконе — точнее, Шкляров в этой сцене. Браво, Владимир!





Очень тронуло меня своей искренностью посвящение спектакля Ирине Александровне Колпаковой. Замечательные приветственные слова сказал Валерий Гергиев. К восторгу зала побежал к боковой ложе, где сидела Ирина Александровна, Александр Сергеев, чтобы отдать ей свой букет. И в конце, когда она вышла на поклоны со всеми артистами, стало казаться, что этот спектакль, весь этот вечер — действительно для неё и ей в подарок.

Хороший получился подарок!



Upd.: Любительская запись спектакля.