Завтра, 1 марта, в 19:00 второе представление потрясшего меня «РиДж» будут транслировать на Mariinsky.TV.

Весь вчерашний день прошёл под знаком «Ромео и Джульетты» — дневного спектакля в Мариинке. И не только день: мне и ночью снилось что-то музыкально-балетное.

Это был один из трёх спектаклей, из которых будут (я надеюсь) монтировать видео. Состав совершенно звёздный (и даже Гергиев за пультом))). Но мало того, что на сцене были прекрасные танцовщики — они ещё и идеально попадают в соответствующие роли. Ожидаемо хороши были Алекандр Сергеев в роли Меркуцио и Илья Кузнецов в роли Тибальда. Оба настолько техничные, что на первый план выходит их актёрская игра, а не прыжки и вращения. Впервые видела Владимира Шклярова в партии Ромео — и это однозначно его роль. В отличие других премьеров, он по типажу — мальчишечка, очень достоверно, очень органично смотрится. При этом очень силён технически, все элементы очень мощные, очень скоростные. Меня просто поразили его жате в сцене на балконе; Владимир блестяще выступил и, видимо, очень выложился. Я удивляюсь, как его хватит не только на три выступления с РиДж, но ещё и на бенифис, который планируется на 8-е марта.

Ещё обязательно нужно отметить Владимира Пономарёва и Елену Баженову (которую в программке назвали Александрой Гронской) в роли четы Капулетти. Прекрасная, не без юмора, игра; он немного демоничный, она — по-хорошему царственная. Заслуженной овацией приветствовали Валерию Карпину — Кормилицу.

Ну и — совершенно божественна была Диана Вишнёва. Я, правда, никогда не видела Джульетты в другом исполнении, но, наверное, и увидеть не хочу... Диана абсолютна в этой роли. Можно много говорить о том, как Джульетта по ходу пьесы превращается из наивной девочки в по-настоящему страдающую женщину... Диана показывает это великолепно — и при этом её Джульетта до конца остаётся такой юной, такой милой, что я плачу в финале... и это уже похоже на закономерность. Диана настолько в образе, что веришь каждому её жесту, и даже когда она выходит на поклоны, кажется, что всё было на самом деле.

Я завидую тем, кто идёт на «Ромео и Джульетту» 28 февраля и 1 марта. Я буду сидеть вечером дома и знать, что вот прямо сейчас на Театральной площади происходит великое чудо и что есть счастливцы, которые в нём участвуют — я не могу сказать «смотрят», потому что к концу уже нет ощущения, что ты просто зритель. А для меня это чудо — уже прошлое, хотя и трепетное, но оставшееся позади...

В пятницу ходили на «Красную Жизель» в Александринке. Вели себя, как туристы из Оклахомы: везде лазали, всюду заглядывали и везде фотографировались. Очень красивый и довольно дружелюбный к зрителям театр. По сравнению с Мариинкой или Михайловским — много «случайных» людей на балете. Уж не знаю, почему.

Я надеюсь, когда Эйфман построит свой театр, в нём будет блэкджек оркестр. Очень, очень не хватает живой музыки; балет под фонограмму — это, конечно, не так прекрасно.

Что касается конкретно этого спектакля, то его страшно испортили три вещи. Во-первых, беспрерывно щёлкающие фотоаппараты (официальные). Ёлки-метёлки, ну какое-то минимальное уважение к зрителю нельзя проявить? Я всё время с нетерпением ждала, когда будет forte, чтобы музыка заглушила щёлкание призмы. Совсем нельзя делать свои дурацкие фотосессии на каких-нибудь прогонах, чтобы не мешать смотреть балет? Или на прогонах в первом ряду сидит сам маэстро, а его щёлкание раздражает? Так вот: зрителя оно тоже раздражает.

Во-вторых, рабочие сцены, которые таскали декорации волоком (типа, никто не увидит, ага... только слышно очень неплохо) и даже чемодан умудрились вытолкать на сцену, судя по шуму, ногами, а также иногда подавали друг другу реплики голосом.



Ну и в-третьих, Светлана Бедненко. Хотя, конечно, она далеко не так плоха, как фотоаппараты и рабочие, но зато она, к сожалению, была в главной роли. Да, она прекрасно завязывается узлами и сворачивается в бараний рог, но поэзии — поэзии в этом было оскорбительно мало.

При этом нам очень понравились Сергей Волобуев в роли Учителя, Николай Радюш в роли Партнёра и (в последнюю очередь) Алексей Турко в роли Чекиста. Но Балерина в исполнении Бедненько... ну, не буду каламбурить.



Впрочем, всё равно вечер был хороший. Да, впечатление было явно не то, что могло бы быть. Но оно было :). И оно было не меньше, чем на четвёрку.

Вчера был прекрасный вечер: смотрели «Лебединое озеро» с Ульяной Лопаткиной.



Ульяна Лопаткина — потрясающая Одетта. Она безукоризненна. Царственна. Безупречна. В адажио от неё невозможно оторвать глаз. Потрясающей красоты позы. Изысканные движения. Мне кажется, это идеальная Одетта. Увидеть — и запомнить навсегда, потому что больше никто так не сделает этого.

А вот Одиллию я видела получше.



Когда Вишнёва выходила на сцену во втором акте, она взрывалась, как фейерверк. Она была блистательна, ослепительна, она была коварна, и было понятно, что она — зло, и устоять перед этим злом невозможно.

Лопаткина во втором акте была суховата и казалась заводной игрушкой в руках Ротбарта. Не хватало темпа. Мне она не нравится в таких динамичных ролях.

Если бы можно было сделать так, чтобы в первом и третьем акте выходила Лопаткина, а во втором — Вишнёва... то-то было бы круто :). Сложная всё-таки роль. Очень сложная.

После очередного сенса борьбы с интерфейсом ю-туба решила добавить это видео себе, чтобы было проще найти. Лучшая Никия; каждый раз, как увижу где-нибудь эти вариации в другом исполнении, лезу пересматривать, чтобы не забыть, как это может и должно выглядеть.

Upd: ну отлично... удалили :(. Вот я тупица, ну почему не скопировала? :(

Теперь только такой вариант:



Нашла ещё копию!

Так, второй ряд в центре партера больше не брать: в первом почему-то любят сидеть загадочные товарищи, которые собирались на хоккей, но неожиданно попали на балет. На флангах гораздо приличнее.

А «Жизель» — одна из лучших партий Вишнёвой. Счастлива, что видела их прекрасный дуэт с Константином Зверевым — ещё одним нашим со Славой фаворитом.

Просто для себя —