Вовсю тестируем новую функцинальность Balletory: специальный блог. Не всё вылизано, но более чем достаточно, чтобы уже свои балетные записи перетащить туда.

Первым блином пошёл отзыв на "Баядерку" 31 марта.

Свои предыдущие записи (хотя бы за сезон) собираюсь продублировать в Балетори тоже — там будет гораздо удобнее хранить балетные воспоминания.

По случаю 200-летия Петипа Мариинка сделала клёвый буклет к программке, а в фойе бельэтажа — прикольную выставку с историческими фотографиями.

Нам больше всего костюм Ротбарта понравился.

Деталь.

Удивительный всё-таки балет: не особо нравится, а уж в третий раз на него пошли, всё ищем чего-то :). На этот раз польстились на почти полностью премьерный состав (Терёшкина, Шкляров, Кондаурова в партии Царицы бала) — как такое пропустить... Зато теперь мы, кажется, уж «видели всё».



Главная пара понравилась. Имхо, Терёшкиной роль Параши не очень подходит; хотя я понимаю, что понятие амплуа практически выброшено с корабля современности, но я бы хотела в этой партии видеть не столько Мехмене Бану, сколько Ширин. Впрочем, непонятно, кто тогда мог бы танцевать премьеру — только Сомова? Почему-то все наши барышни-сильфиды ходят в солистках. В общем, кроме Сомовой, которая вообще не особо регулярно выходит на сцену, остаётся только Терёшкина. Параша у неё получилась очень грустная и очень погружённая в себя.



А вот Шкляров зажёг так зажёг. Я такой сцены сумасшествия ещё не видела, вот уж артист себя не жалеет. Честно, не ожидала от него такого драматизма. В первом акте он показался для Евгения чуть-чуть слишком упитан, имхо, сюртучок его как-то приземляет. Но зато он накрутил себе пушкинские вихры, а когда снял сюртук, и вовсе стал хорош, а в финале, в белом — так просто прелестен. В общем, это прекрасная партия в его копилку, я даже теперь в затруднении, кому отдать первое место — ему или Стёпину.





Пара технических ошибок была у обоих. Впервые я увидела, как артист по-настоящему чуть не улетел в оркестровую яму; мне всегда казалось, что это очень большое преувеличение, но Шклярову действительно не хватило немаленькой сцены, и он даже на мгновение вышел из роли, чтобы извиниться перед медными духовыми, которые, наверное, уже пригнулись, прикрывая собой инструменты.



Замечательно Шкляров ведёт себя на поклонах. И благодарил оркестр вместе с Терёшкиной (молодцы!), и очень красивым, искренним жестом отдал ей свои цветы, и вообще смотрел на неё ужасно трогательным взглядом.





В общем, я считаю, мы посмотрели в этом спектакле все лучшие пары и составили достаточно полное впечатление. Дуэты, второй акт в целом, третий акт почти весь — по-прежнему считаю удачными, а первый акт — длинным и скучным.



Поэтому особо про первый акт не буду распространяться. Кондаурова очень подходит на роль Царицы бала, она просто по умолчанию царица бала — но танцевать там особо нечего.





Роман Беляков в партии Петра не раздражал, но и не впечатлил.



Владислав Шумаков (Шут Балакирев) был почему-то менее эффектен, чем в прошлый раз. Может, устал.

Дирижировал Владислав Карклин.

В целом, уровень был очень высокий, а Шкляров прям-таки удивил. Удачно сходили, повезло :).

Я очень соскучилась по «Баядерке». А по Оксане Скорик — нет, но я слишком долго её избегала, хотела проверить, правду ли говорят, что она теперь прекрасна во всех отношениях. Вот так мы и оказались на утренней «Баядерке».



Оксана, действительно, сильно прибавила технически (ноблес оближ). В целом, кроме пары неприятностей, уровень исполнения был отличный. К слову, не понимаю я, зачем так убиваться за три тура в арабеске (в шарфике)? Если этот сложный элемент не выходит стабильно, лучше, имхо, спокойно сделать два тура. Более того, даже если три тура получились, это обычно выходит грубо, с резкими руками, что так не подходит к музыке... В общем, шарфик — вечный камень преткновения, и он испортил Оксане всю малину.



Однако я больше на Оксану Скорик не ходок, буду продолжать избегать. Мне она кажется замечательно не харизматичной, не артистичной (хотя первая встреча с Солором удивила — удались там и радость, и нежность... но это было исключение), с очень тяжёлым взглядом, как будто, упорно и тяжело работая над техникой, она полностью убила в себе радость танца, удовольствие от сцены и способность танцевать, играя.



Казалось бы, последний акт должен порадовать, ведь при желании, там можно и вовсе ничего не играть. Но либо без «разогрева» он не понятен, либо всё-таки и там тяжело без индивидуальности на сцене — было скучно, и даже кода дух не захватила. Приятно было, когда всё кончилось, и Оксана, слыша аплодисменты (а поклонников у неё, видимо, много, так как хлопали мощно, и за занавес вызывали несколько раз...), наконец, расслабилась, заулыбалась...









Андрей Ермаков замечательно танцевал и играл. Поскольку на Никию смотреть было скучно, я больше обычного наблюдала за Солором, и мне прямо всё понравилось, всё продумано и сыграно очень убедительно и красиво.





Надежда Батоева очень порадовала (поднялась у меня до высшего балла в Баллетори))), великолепно играла. Очаровательная артистка, я за Гамзатти переживала и болела. Но, будучи равнодушной к Никии, не прониклась их маленькой размолвкой до слёз, как то бывало в лучшие дни.





Хорошо играл Сослан Кулаев (Великий Брамин), особенно в первом акте; во втором немного скучновато отыграл.



Ксения Фатеева и Мария Ильюшкина в Джампе танцевали как-то не одинаково, не то чтоб не синхронно, конечно, но всё время то у одной нога выше, то у другой нога ниже )).

Очень понравился танец баядерок в первом действии (до выхода Никии), вот там чудесная синхронность и нежная женственность.

Мария Лебедева в Индусском танце so-so, примерно 0,6 от эталона (явленного нам в Петушковой). Понравились мужчины (Наиль Еникеев и Александр Фёдоров).



Шумаков исполнил Золотого божка очень прилично, но очень нервно. Верятно, действительно, переживал на дебюте. Вроде, всё отпрыгал, но всё как-то испуганно )).



Софья Иванова-Скобликова в партии Ману смотрелась забавно, такая пейзанка с бидоном молока )). Балансировала кувшином она не особо эффектно, но в целом, всё исполнила.



Три тени (Валерия Мартынюк, Екатерина Иванникова и Анастасия Лукина) тоже всё станцевали — и тоже не то чтобы с блеском.



Дирижировал Гавриэль Гейне; мы сидели прямо за дирижёром и можем констатировать, что шума от него стало гораздо меньше; оркестр понравился.





В общем, неудачно сходили :(. Оксана Скорик — явно не моя балерина, а жаль.

Очень люблю балет «Барышня и хулиган», но идёт он редко, и ещё реже мне удаётся его посмотреть. Это редчайшая в балете атмосфера, простой и трогательный сюжет, много эффектных и красивых сцен. Признаться, я ожидала большего от Елены Евсеевой и меньшего — от Давида Залеева.



Евсеева очаровательна, но в этой постановке мне показалась прям такой настоящей учительницей — больше учительницей, чем барышней. В ней не было того флёра хрупкости и невинности, который я так люблю у Светланы Ивановой, например. Это не значит, что получилось плохо, однако не было ощущения соприкосновения абсолютно разных миров — я бы сказала, Барышня, скорее, играла прекрасную романтическую героиню, чем была ею на самом деле.





Но Залеев! Я в полном восторге! Потрясающий посыл энергии, очень яркий и симпатичный образ. Напомнил мне Аль Пачино, играющего плохого парня. Конечно, полный набор прыжковых трюков, и при этом изумительно в музыку. Просто молодец — и зал это очень оценил.



В целом дуэт получился, мне всё очень понравилось. Второстепенные персонажи были маловпечатляющи и малозаметны.

А вот в «Ленинградской симфонии» всё получилось именно так, как я ожидала. Екатерина Кондаурова была предсказуемо хороша: сильный характер, воплощённый в совершенной красоте.







Александр Романчинков же не особо понравился. Его персонаж, хотя и внешне эффектный, не захватывал внимание. В итоге я наблюдала не за ним, а за барабанщиком. Было интересно: 5 (минимум) минут повторять один и тот же ритм — это всё ещё challenge или они уже привычные? Лицо у музыканта явно выражало, что это challenge.





Зато в небольшой роли Предателя отличился Даниил Лопатин. Таким мелким бесом рассыпался, такую гадость сыграл, что ой.

Прекрасная традиция — давать этот балет 27 января. Надеюсь, она сохранится. Надеюсь, ещё не раз увижу эпичную красавицу Кондаурову. И — заодно — хулиганскую физиономию Давида Залеева.

Сходили на относительно свежую постановку с Екатериной Кондауровой и Романом Беляковым.

Романа Белякова я почему-то перепутала с Вадимом Беляевым и недоумевала, как так он будет с Кондауровой танцевать. Как перепутала — загадка, но да, я могу. К счастью, перед самым спектаклем сообразила, о ком речь, и этот вопрос меня больше не беспокоил :).

Несколько слов о самом спектакле. Идёт он под фанеру (хнык), в классической технике (барышни на пальцах). Напоминает «Парк», но, в отличие от последнего, не даёт принципиального развития персонажей (или я не уловила нить), а является просто красивым танцем под музыку. Именно так: танец с музыкой очень связан, и это мне нравится. Ну а историю (которая, как известно, возникает, как только мужчина и женщина выходят на сцену) можно уже додумывать самостоятельно. Зачем-то в середине антракт — то есть, я догадываюсь, зачем: солисты почти непрерывно на сцене, надо и дыхание перевести. Но по сути антракт там совершенно лишний, он разбивает музыкальную сюиту и раза так в полтора удлиняет всё событие. По каким-то причинам состав подобран так, что пара солистов заметно выше четырёх остальных пар, отчего напоминает вожатых в пионерлагере. Декорации мегаскупые, как и костюмы (во всех смыслах). В целом же — всё очень красиво, гармонично и приятно глазу. Кстати, желательно брать бинокль.

Кондаурова изумительна в таких вот «ниочёмных» постановках. Завораживающая красота... что тут ещё говорить? Даже интересно, много ли «Времена года» теряют без неё... Роман Беляков (как? как я могла его перепутать с Беляевым?!) замечательно ей партнировал; он и красив, и пластичен, и надёжен в дуэте. Очень стильная пара.







При возможности, я бы сходила на «Времена года» ещё раз или два. Во-первых, ещё раз посмотреть на Кондаурову. Во-вторых, посмотреть на кого-то ещё, кроме Кондауровой, и сравнить )). В-третьих, постараться не попасть на каникулы, когда родители лихорадочно окультуривают малышей.

На Новый год смотрели «Дон Кихота» с Новиковой и Сарафановым — ту запись, где Сомова танцует Повелительницу дриад, Евгения Образцова — Амура, а Кондаурова — Уличную танцовщицу.

Балет и исполнение блестящие! Но даже на этой знаменитой записи работа режиссёра на мой вкус печальная. Ну блин, нафига все эти крупные планы? Балет вообще для крупных планов не очень приспособлен, но уж обрезать ноги во время вариаций... а во время дуэтов показывать только одного партнёра? Убивав бы!

Я не понимаю... ну поставьте просто статично камеру напротив сцены — честное слово, лучше же будет!

Остался за мной должок: рассказ о посещении отличного «Дон Кихота». Как это со мной часто бывает, всё не могла выбрать время написать... Ну хоть коротенько.



Я хотела посмотреть на пару Матвиенко — Матвиенко и не без труда уговорила Славку сходить. Не пожалели ни разу оба: мы вообще обожаем «Дон Кихот», в Мариинке есть, кому его танцевать, так что это в целом вариант беспроигрышный, а тут ещё и были дополнительные сюрпризы.

Например, Денис Матвиенко. Я не застала его лучшие годы, видела только один раз (кажется). Жаль, что я не видела его Базиля раньше, но и сейчас это — огонь! Великолепное владение сценой, уверенность, живость, ураганные темпы, эффектные вращения. Он создаёт очень праздничное настроение и полностью владеет залом.

Ожидаемо и очень приятно — прекрасное взаимодействие с партнёршей. Вообще, ни секунды на сцене (включая поклоны) не прошло зря, всё время в образе и в настроении.



Анастасия Матвиенко — прекрасная Китри, вообще, одна из лучших у нас. Прекрасные темпы, апломб. Но мне всё время вот чуть-чуть чего-то не хватает, отчего я не могу всё-таки поставить её в один ряд с Евсеевой и Терёшкиной. Немного она эмоционально потерялась на фоне партнёра, немного не хватило блеска, ярких эффектов. Может, просто немного мы с ней на разной волне. И мне не нравится, когда в финале выходят в белой пачке — люблю, чтобы в красной )). Впрочем, это всё моё имхо. В любом случае, это отличное исполнение, особенно — вариации первого акта. Я с удовольствием буду ходить на Китри-Матвиенко снова.







Из остальных партий настоящим героем был Зверев (Эспада). Такая энергетика, воплощение мужского в балете, блестяще! Нам безумно понравился (особенно первый акт)!



Уличную танцовщицу исполняла Дарья Павленко — шикарно, энергично. Мне лично показалось, чуть перебор с энергией, вышло грубовато.



Татьяна Ткаченко танцевала Мерседес — тоже энергично и ярко. Юбку подбирала как-то стрёмно, никогда такого не видела (на поклонах норм).





Гастрольная пора приводит иногда к удивительным репертуарным поворотам, и Цветочниц танцевали Надежда Гончар и, неожиданно, Мария Ширинкина. Гончар показалась лучше, точнее, острее, быстрее в движених; Мария в вариации с Базилем плохо успевала за темпом, который задавал Денис Матвиенко. Но она, безусловно, очень мила и обаятельна.





Екатерина Чебыкина очень хороша в партии Повелительницы дриад, эта роль ей идёт во всех отношениях.



Замечательный Амур получился у Светланы Русских, даже Славка одобрил :). Амурчик вышел совершенно очаровательный, резвый, игривый и кокетливый. Ну почти высший балл (помешали странные колыхания верха), просто находка.



Очень понравился в цыганском танце Наиль Хайрнасов; дебют Евгении Емельяновой не особо впечатлил.



Ещё один дебют — у Александры Поповой в Восточном — мне лично точно не очень, хотя залу понравилось. Мне показалось скучно, а ведь этот танец меня часто просто завораживает.



Зато Вариация 3-го действия в исполнении Валерии Мартынюк была просто блестящая, очень лёгкая и эффектная.





На удивление понравился Вадим Беляев в партии Дон Кихота. Признаюсь, была предвзята и не ожидала хорошего — а оно случилось :). Дон Кихот совершенно не терялся на сцене, был очень уместен, объединял действие и вообще хорошо получился.





Как обычно, прекрасно играл Санчо Панса Александр Фёдоров, хотя в прыжочках как-то схалтурил: первый прыгнул эффектно, а потом уж так, символически ). Но простим ему это, всё равно это стабильно отличный Санчо Панса.

На мой вкус, очень удался дебют Максима Зенина в партии Гамаша, роль получилась продуманная, без излишних кривляний, смешная и трогательная.



Дирижировал Михаил Синькевич.



Это у нас получился последний спектакль календарного года. Мне казалось, в этом году не особо часто ходили, а посчитала — вышло больше, чем прошлом (19 балетов против 18-ти в 2016 году). Так что в балетном плане год получился хороший )). Дед Мороз, пожалуйста, пусть в новом году составы пораньше вывешивают! Ну что тебе, сложно?!

Сходили на новую для нас постановку. Две плохие новости сразу: нам не понравилось, и я забыла фотоаппарат )). Ну, что поделать, придётся без картинок обойтись...

Надо сказать, Шемякин молодец. Оформлена постановка феерично, атмосферно, с единым стержнем и идеей. Впечатляет и очень соответствует собственно сказке Гофмана. К сожалению, с моей точки зрения, оформление очень мало имеет общего с музыкой Чайковского; может, у меня уже стереотипы в голове и ушах, но ничего подобного увиденному лично я в музыке не слышу. Особенно во втором акте.

Хореография могла бы быть, а могла бы и не быть — в общем-то, этот спектакль практически и не балет. Недаром его называют шемякинским, а не симоновским :). Я бы назвала хореографию в целом скучноватой и вообще второстепенной по отношению к декорациям, хотя несколько удачных моментов, которые красиво показала Екатерина Осмолкина, были.

Осмолкина вообще молодец. Я не особо её фанатка, но Маша была супер. Такие красивые, нежные руки, такая лёгкость и простота движений — заглядение, восхищение, замечательное выступление. Жаль, что Маше так и не дают побыть настоящей принцессой, всё время она бегает в какой-то тряпочке, как Золушка, и даже в свадебном па-де-де появляется в довольно тусклом платьишке.

Очень понравился Баймурадов в партии Дроссельмейера. Получился центральный (не совсем понятный) персонаж, пластичный, эффектный, многогранный.

Александр Сергеев играл Щелкунчика-принца; довольно короткая партия, сыгранная, конечно, отлично. Чуть туго пошла первая высокая поддержка, а в целом — настоящий принц. Думаю, вариации можно сделать и более эффектно, но не видела, могу только предполагать.

Поравился Алексей Недвига (Щелкунчик-кукла). Не очень понятно, зачем вообще разделять Щелкунчика на две части в данном случае — у куклы партия чуть не больше, чем у принца. Ясно, что Недвига чуть пониже Сергеева, но имхо, это непринципиально в данном случае. Почему-то Щелкунчик ходит не с большой челюстью, а с длинным носом (там у всех длинные носы)).

Про второстепенные роли ничего не скажу, потому что видела всё это впервые и сложно какую-то оценку дать. Впечатлила только Александа Иосифиди в Восточном танце, хотя, возможно, чуть больший прогиб украсил бы эту партию (а может, и нет, и так поставлено).

В итоге постановка в моём личном рейтинге стоит очень низко; я бы посоветовала на неё сходить, посмотреть картинку — только настраиваться как на музыкальный спектакль, а не балет. Я бы даже больше, пожалуй, оценила, если бы спектакль шёл под оригинальную музыку, а не под Чайковского. Концовка адажио, когда Маша и Принц вдруг весело машут ручками и убегают вприпрыжку меня сразила наповал — хоть убейте, не слышу я этого у Чайковского!

Ну а артисты — артисты молодцы!

Приглашаю всех любителей балета присоединиться к нашему новому проекту Balletory!

Вообще, я его сделала для себя :). Дело в том, что у меня очень плохая память, мне всё нужно записывать, иначе выветриваются (и очень быстро!) даже самые яркие впечатления. Я очень от этого страдаю, и особенно — выбирая билеты на балет и изучая составы. Понятно, что Терёшкину или Ермакова я отлично помню... но есть масса артистов, о которых я сходу, не порывшись в записях, не могу сообразить, видела ли я их, в каких партиях и как они мне понравились.

Мне надоело шарить поиском по собственному бложику, и я решила завести небольшую табличку, чтобы там коротенько отмечать свои впечатления об артистах в определённых партиях. Вот из этого и получился Balletory )).



Думаю, я не одна такая забывчивая. Наверное, кто-то ещё захочет сохранить свои впечатления — в первую очередь, для себя, ну а во вторую — как рекомендацию для других зрителей.

Пока что сайт наполнен только моими рекомендациями и моими личными (не слишком удачными, прямо скажем) фотографиями. Будет очень классно, если у нас появятся хорошие фото и если каталог будет прирастать! И, между прочим, у нас есть возможность поделиться именно своим взглядом на балет, в соцсетях и мессенджерах.



У нас есть ещё планы по развитию этого проекта, и чем востребованнее он окажется, тем больше крутых штук мы сделаем!

Свои предложения и замечания можно писать мне любым способом, на почту hello@balletory.ru, в нашей группе ВК.

Присоединяйтесь!