Сделала урок по основным музыкальным терминам, касающимся характера исполнения. Вообще, замечательно, что в музыке такие вещи описываются словами, а не количеством ударов в секунду и децибеллами... Недавно где-то встретила утверждение, что, мол, теперь многие авторы указывают скорость по метроному, чтобы правильно исполняли, так я что хочу сказать: пусть сами эти авторы и исполняют свои произведения. Выбор темпа, в частности, — это аспект исполнительского искусства, а музыка тем и прекрасна, что позволяет разные прочтения, как и хорошая литература, и балет, и театр...

Когда я покупала первое электропианино, выбрала самое дешёвенькое, потому что не была уверена, что это за зверь и что он мне нужен. Как только убедилась, что нужен, тут же стала клянчить пианинку поприличнее, и какое же было счастье, когда у меня появился Roland и музыка зазвучала так, как я хотела...

Когда я решила играть на флейте, я спросила у будущей преподавательницы, какую флейту покупать. Она сказала, что, наверное, надо что-нибудь попроще, но я тут же перебила её и заявила, что хочу серебряную. Я с детства знала, что хочу серебряную флейту :). «Но, — сказала преподавательница, — когда бросите играть, её некуда будет деть». На что я с поразившей меня саму уверенностью сказала, что играть не брошу. Не бросила. И счастлива, что у меня серебряная флейта.

Вообще, это хорошо и правильно — иметь хороший инструмент, чтобы не бороться с ним, а играть музыку.

Когда я решила играть на аккордеоне, я сразу заявила преподавателю, что хочу купить хороший инструмент. И он очень удивился. Действительно, подержанный аккордеон можно купить гораздо дешевле, что мой. Но, судя по тому, что я увидела в комиссионном, это был бы малоприятный компромисс, а я слишком хорошо помнила, как раздражало меня не самое удачное (хотя замечательное за свою цену) пианино.



Не на всём имеет смысл экономить...

Когда училась в музыкальной школе, я довольно много играла Шопена. Он мне очень нравился — и не в последнюю очередь, если честно, потому, что его зачастую можно исполнять чуть ли не на сплошной педали, что удобно: и звук богатый, и длительностями можно не морочиться, и шрихами, в общем, пренебрегать.

А теперь, когда я играю для себя, мне вообще не нравится сплошная педаль, и я стараюсь, где возможно, использование педали сократить, даже вопреки авторским указаниям... Мне нравится выслушивать длительности и бережно выигрывать штрихи, как они указаны в нотах. И мне непонятно: какой смысл, например, в седьмом вальсе выписывать все эти шестнадцатые паузы, а также половины во втором голосе и в басу, если всё это будет замазано педалью?

Рекомендую прекрасный текст Антона Носика о Моцарте и Сальери.

A Madame la Comtesse Delphine Potocka.


Frederic Chopin — Waltz No.6 in D-flat op.64 No.1

когда на минутку задумался pic.twitter.com/PwKU9GFsDO

— Joker (@joker_poxer) 12 февраля 2017 г.

Вообразила себе саунд-чек %)...

Прямые эфиры были неплохие в целом, но запоминающихся номеров мало. Если б не Lasha Tumbai, может, я бы и собирать их не стала...

От этого сезона не особо в восторге я была. Много всяких авторов, а я люблю каверы :). Зачем-то пустили «непоющие» группы. Да и победитель был изрядно предсказуем уже с половины ПЭ. Но всё равно, хорошие номера были, и я собрала их для памяти. Для начала — кастинги.