Занятный получился спектакль: пока смотрели, много хихикали, а потом много думали...

Главный повод для хихиканья был оркестр. Мы так поняли, что музыканты кто в отпусках, кто на гастролях, кто на второй сцене, поэтому для нашего балета набрали исполнителей по лучшим ресторанам. Особенно отжигали медные духовые, но и струнные тоже внесли свою лепту, особенно альт в вариации Повелительницы дриад. Впрочем, как ни странно, дирижёр Алексей Репников вовсе не выглядел сгоревшим со стыда, поэтому, будем считать, наши уши нас обманули.



Учитывая, что тон всё-таки задавал оркестр, мы весь спектакль восприняли крайне критически. Куда дели кукольный театр? Я понимаю, что в АРБ каникулы, но всё-таки волнуюсь... Или вот, например, почему занавес в конце опустили ещё до того, как артисты начали вставать в финальные позы? Ответственный за занавес тоже на гастролях?

Впрочем, мы пришли не смотреть на занавес (и даже не слушать оркестр). Я очень-очень хотела увидеть, как Иванченко сделает Базиля. Тут нужно понимать, что, во-первых, я Иванченко очень люблю и очень за него переживаю, а во-вторых, Иванченко давно не мальчик и прыгучестью не отличается. Было ясно, что техническая часть партии будет сокращена, но оставался вопрос, насколько; плюс я по-прежнему верю, что не в прыжках счастье.

Не менее любопытны были Ислом Баймурадов в роли Эспады, Дарья Павленко — Уличная танцовщица и, конечно, Олеся Новикова в партии Китри.





Ещё всегда есть интрига, будут ли лошадь с ослом. Спешу доложить, что были и лошадь, и осёл. К сожалению, их не выводят на поклоны, что совершенно несправедливо :(.

Иванченко тоже на поклоны до последнего не выходил. Думаю, ему всё-таки было немного стыдно. Уж очень он пешком ходил по сцене в первом акте. Ещё раз: я понимала, что летать под колосники он не будет, и этого вовсе не ждала. Но всё-таки совсем не поддать жару — это перебор, ведь он же может, на самом деле!

Что «он же может» — Иванченко показал в последнем акте, где было уж никак не отвертеться от прыжковой части. А до этого отличался только в поддержках (как обычно, прекрасных!) и, иногда, пируэтах (в основном, очень красивых).

Чисто по типажу и сценическому эффекту Иванченко был чудесен; кстати, рада заметить, что в зале было несколько поклонников Иванченко (не считая меня). Красивый, стильный, мужественный. Конечно, глаз радуется, спору нет. Ну, мой — очень радуется :).

Олеся Новикова, конечно, очень хороша, но я ожидала, честно сказать, большего. На мой вкус, для Китри Олеся слишком лирична, мне в этой партии нравится более взрывной темперамент, более острые грани. Хотя, возможно, я чего-то не распробовала ещё.



Зато дивно хороша была у Олеси Дульсинея. Просто ах-ах. По-моему, вариация Дульсинеи была лучшим моментом спектакля.





Да, пара у Иванченко и Новиковой получилась слишком лиричная, но уж очень красивая. Олеся сложена, как статуэтка, белокожа, черноглаза и очень женственна. Только ради того, чтобы увидеть рядом двух очень красивых людей, стоило идти на спектакль. Кроме того, мне показалось, у них очень хороший дуэт, с полным взаимопониманием. Видно было, как эта Китри доверяет этому Базилю, как уверенно на него полагается. Впрочем, на Иванченко все полагаются смело :).





Что ж, зато Ислом Баймурадов добавил огня. Глазищами сверкал, как тигр, и плащом размахивал шикарно. К сожалению, его порыв не был подхвачен Дарьей Павленко :(. Мне не понравился ни грим Уличной танцовщицы, ни характер. Увы, сверкающий глазами Эспада в таком окружении смотрелся странновато, и мы однозначно решили, что до гуттаперчевого Сергеева в этой партии Баймурадову далеко :(.



Как ни странно, Эспада даже лучше смотрелся в третьем акте, где его партнёршей была Алиса Петренко. Не помню, видели ли мы раньше эту артистку, но Мерседес вышла явно лучше, чем Уличная. Баймурадов отлично играл в сцене с «самоубийством» Базиля.









Исполнители ролей Дон Кихота (Фёдор Лопухов) и Санча Пансы (Станислав Буров) не впечатлили. Присутствие Дон Кихота на сцене было как-то малозаметно :).

Из второстепенных партий хочу отметить Яну Селину, достойно исполнившую вариацию в последнем акте (что вообще редко бывает). К счастью, никуда не увезли Андрея Арсеньева, который показал своего фирменного «вкусного» Гамаша.





А вот Амур в исполнении Евгении Емельяновой совсем не понравился. Танец получился бессмысленный, без настроения и совсем без акцентов.

Хорошо вчера смотрелись Юлия Кобзарь (восточный танец), Мария Лебедева и Наиль Хайрнасов (цыганский танец), Софья Иванова-Скобликова и Кумико Иси (цветочницы), Екатерина Чебыкина (Повелительница дриад).







И ещё лошадь и осёл. Не в последнюю очередь.