Я, как известно, очень люблю Диану Вишнёву. Поэтому, конечно, я не могла не пойти на вчерашние «Грани» в Мариинке... хотя уже начиталась отзывов и знала, чего ожидать, и боялась, что мне это не понравится.

Итак, что же мы увидели. Первая часть, «Переключение», сначала шла туго, однако по мере раскручивания диалогов со стремительным лысым Гаэтаном Морлотти и гибкой, но очень мужеподобной Бернис Коппьетерс мои мысли постепенно отвлеклись от работы и маникюра и привлеклись к происходящему на сцене. Не могу сказать, что я хорошо поняла смысл того, что мне показали, однако для себя сделала печальный вывод: балет для героини Вишнёвой — тяжкий крест, от которого она хотела бы, да не может избавиться. И самым мощным моментом этого представления стал дуэт Дианы с балетным станком. Пожалуй, это единственное, что я хотела бы посмотреть ещё раз, только мне непонятно, зачем на артистку надели такой безжалостный чёрный купальник :(.





Второе отделение, «Женщина в комнате», было скучновато, особенно ближе к концу. Героине как-то явно очень нехорошо, она мучается, ей томно за столом, томно на столе, томно под столом, томно посередине комнаты и томно в углу. Ей томно от туфель на каблуках (столько прям рассказывали про них, я жаждала посмотреть — а там ничего особенного в танце... так, дискотека), томно от лимонов, от подноса... от стола тоже томно... но особенно томно от окна, в котором трепещет на ветру дерево. Несколько искупает всё концовка, когда женщина, наконец, слегка отвлекается от истерики и идёт угощать гостей (зрителей) лимонами. Хотя мне лимона и не досталось, момент хороший, и отлично идёт под музыку на контрасте со всем предыдущим действом.











Удивила публика в Мариинке: необычная, много пришедших явно в первый раз. Всё-таки Вишнёва — это имя. И вот на это имя пришли люди. Что ж, имя они и получили. Вишнёвой было много, только жаль, что мало было балета... ну, почти не было, если честно. Мне очень обидно, что балерина такого масштаба (и, не будем об этом умалчивать, в таком возрасте) занимает своё время вот такими проектами. Ну, пусть не однодневками, а одногодками: проедет с чёсом, покажет всем себя — и забудет, и (почти) все тоже забудут... Что в этом проекте есть, кроме имени? Диана, конечно, фантастически харизматична, у неё невероятно красивые руки, сильный характер — как бы я хотела видеть всё это в большом балете! Увы, вчерашний перформанс не ошеломил, не оставил по-настоящему сильного впечатления. Публика честно отстояла и отхлопала, сколько положено, покричала браво, но как только опустили занавес, не без облегчения разошлась, чтобы запостить восторженные комментарии.

Если у меня и были какие-то хорошие ощущения, их порушил на выходе Слава :). Слава вообще не фанат Вишнёвой и судил её со всей строгостью не-фаната, которого жена затащила в театр. Харизма Вишнёвой для него не искупает невнятицы пластической пантомимы под фонограмму... Да, совсем забыла... Не могу же я не заметить, что фонограмма — это отстой? Представление под фонограмму можно давать в ДК Ленсовета, но за что это исторической сцене Мариинского театра?..

Но что поделать, если время балетов, составляющих наследие, навсегда ушло и пришло время проектов? Диана дышит с эпохой в одном ритме; вчера мы почувствовали это дыхание и...

...пожалуй, всё на этом.