Невероятно хорош Шкляров в партии Хулигана. Это такой Хулиган, которому, пожалуй, уже тесновато в своей компашке; влюбляется в учительницу он неслучайно — он просто для этого созрел, для чего-то другого, большего, лучшего. Лихость в нём необычайно приятна и естественна, почему учительница так долго ломается — не знаю, наверное, глупая. И ещё его очень-очень жаль, в нём чувствуется большая душа, которую могло бы ждать большое будущее, — и балет становится по-настоящему трагичным, заставляет думать о том космосе, который живёт в каждом (ну, почти в каждом) человеке и который навеки растворяется в небытие вместе с его смертью. Ширинкина не особо понравилась, была, правда, очень сильно учительницей и как-то меньше Барышней, рядом со Шкляровым-Хулиганом казалось блеклой, хотя танцевала хорошо. Романчиков (Вожак) и Иосифиди (его подружка) — шикарные. Мне вообще нравится этот балет, совершенно не похожий ни на какой другой, очень приятно, что он сохраняется на сцене и что на этой сцене есть такие офигенные хулиганы.

С какими мыслями и чувствами сейчас артисты выходят на "Ленинградскую симфонию", я не знаю, но смотреть абсолютно антивоенный балет местами больно до слез. Я до этого видела в партии Девушки Лопаткину и Кондаурову (ну и Чебыкину ещё) — и привыкла к Девушке плакатной, с точными крупными жестами. Дебютировавшая в этот раз Лукина показала нам Девушку очень простую, не столько собирательную, сколько среднестатистическую, и её обычная среднестатистическая трагедия волновала живо и остро. Так легко в её образе можно было увидеть разворачивающиеся прямо сейчас на наших глазах драмы, так легко было представить её танец на руинах украинских городов... Лукина была абсолютным центром балета, и когда она развернула ладони в финальном вопрошающем жесте, ужасно хотелось сказать ей: прости... это не должно было повториться... Про Кима в партии Юноши особо ничего не могу сказать. Предатель (Илья Могильников) хороший. Также понравился оркестр под управлением Бориса Грузина. Отдельно поразило, что теперь скорбные фигуры женщин размещаются на авансцене не в ряд, а кучкой (дабы не застить сцену, я так понимаю), а перед тем, как Девушке их "отпускать", этак быстренько перестраиваются, как положено, в ряд — ну как бы ну блин... да, из-за них я покупаю билеты со стороны барабанов, но нельзя так делать, мне кажется, эти застывшие серые фигуры — потрясающая находка и одно из ярчайших впечатлений от балета, и нельзя ломать это впечатление перестроениями.

Редкий случай: могу сопроводить свои воспоминания более чем легальным видео :).