1) «Тёмный рыцарь»

После «Бэтмен: начало» я слишком много от этого фильма не ждала. В то время как обычные люди в кино всё больше и больше напоминают супергероев, собственно супергероев режиссёры старательно очеловечивают (Джеймса Бонда уже испортили), и Бэтмена не миновала участь сия. Я была изначально не в восторге от Кристиана Бэйла, а когда увидела новую Рэйчел Доуз, только всхлипнула. Всё поставлено очень аккуратно и крепко, спецэффекты, все дела, тысячи и миллионы долларов торчат изо всех щелей, сюжет тоже не хромает на все четыре ноги, но это однозначно не тот фильм, который я когда-либо соберусь пересматривать, потому что пересматривать там решительно нечего. Кроме, конечно, Джокера, который прекрасен. Сравнивать его с Джекниколсонским Джокером нет никакого смысла, потому что это, пардон, совершенно разные люди, но этот новый Джокер с почти человеческим лицом реально удался. Все остальные герои, даже прокурор Харви Дент, в свои лучшие минуты смахивающий на Роберта Рэтфорда, ни к чёрту не годятся.

И вообще, Готэм днём не бывает.

Нет, конечно, взяться за эту франшизу и, отряхнув с неё пыль, сделать всё-таки нечто достойное — само по себе круто, поэтому Кристоферу Нолану по-любому респект. Но с моей точки зрения, Бэтмен здорово потерял за 20 лет. Очень захотелось пересмотреть мой любимый старый фильм 1989 года.

Резюме: Джокера хотелось бы побольше, а остальных вообще убрать.

2) «И бог создал женщину» (1988)

Такая судьба: фильмами с этим названием начинается и заканчивается творческий путь Роже Вадима, режиссёра, известного своей уникальной способностью затаскивать красивых женщин — Брижит Бардо, которая как раз сыграла в одноимённом фильме 1956 года, Катрин Денёв, Джейн Фонду — в кадр.

Новый фильм вовсе не является ремейком старой знаменитой картины — между ними вообще нет ничего общего, кроме названия, режиссёра и главной героини-блондинки (в новом фильме в роли Робин снялась Ребекка де Морнэй). Не уверена, что именно хотел показать нам режиссёр, но что ему удалось, так это изобразить картину нравственного падения всех без исключения героев под влиянием взбалмошной девицы, которая настолько тупа непосредственна, что не может вести себя прилично хотя бы год, пока находится под полицейским наблюдением. С живым сочувствием к простым человеческим слабостям Роже Вадим демонстрирует зрителю, как муж главной героини, принципиально добропорядочный член общества, плотник и реставратор сначала оскандалился на своей любимой реставраторской работе (и, полагаю, её лишился), а потом и вовсе забил на основную плоницкую деятельность, хотя он единственный член семьи, хоть что-то зарабатывающий. Впрочем, муж был настолько добропорядочен, что сопротивлялся дурному влиянию буквально до последней (постельной) сцены. А вот его брат пал раньше, мотаясь вместо работы на репиции группы, в которой Робин трясёт задницей играет на бас-гитаре. Причём репитировать в гараже — это нифига же не круто, поэтому они просто сбивают замок на какой-то пустующей (ибо не сезон!) опере, в которой, кстати, много клёвого реквизита, который рок-герои невозбранно тырят. Сын мужа-плотника от первого брака также находит с Робин общий язык, когда она, вместо школы, начинает таскать его с собой на свиданки. Некий политик, кандидат в губернаторы и лоббист тюремной реформы сначала в разгар предвыборной кампании спит с освобождённой условно-досрочно уголовницей, а потом... Потом, конечно, наличествовал финальный пафос о том, как Робин потрясла задницей талантом всю Америку, исполнив песенку собственного сочинения — что это рано или поздно случится, было ясно буквально через 10 минут после начала фильма, включая титры, и я думала, что в конце 80-х так уже не снимали :). В числе потрясённых оказался (неслучайно) наш политик, который тут же, выбравшись на сцену, освободил Робин от исполнения долга перед обществом (её как раз разыскивала полиция, чтобы отправить досиживать срок). Вот такие они, американские политики — а ведь ещё даже не губернатор...

В этот песочный рулет густо напихано изюма: разной обнажёнки и постельных (и даже, я бы сказала, столдлябильярдных) сцен. Мотивация у всех героев, а особенно у главной героини, очень невнятная, но, видимо, это объясняется названием фильма, типа, Робин — она такая настоящая женщина, что ей и мотивов-то не нужно никаких, только прихоти. Всё искупается её да задницей же! трогательной естественностью. Однако есть много вполне удачных моментов, даже целые сцены. Свадьба, встреча с новой семейкой, даже скандал в первую брачную ночь — есть что вспомнить. Я бы сказала, фильм очень дамский, в смысле, по атмосфере и настроению — что твоя мыльная опера, а при этом постановка на хорошем уровне; любовь Роже Вадима к женским... ну ладно, задницам мягко согревает каждый кадр, и поневоле любуешься если не главной героиней, то хотя бы тем, как на неё любуется режиссёр. Думаю, фильм вполне способен понравиться более романтично настроенным особам.

Резюме: просто мелодрама о том, что надо любить женщину в женщине.

3) «Девятые врата»

Хочу сразу оговориться, что как угодно видоизменять литературную основу — неотъемлемое (если получается договориться с писателем) право создателей фильма, вылепляющих совершенно другое, отдельное, самопосебешное произведение искусства. Если удаётся снять хороший фильм строго по книге — круто, но обычно разность изобразительных средств книги и кино приводит к неибежным потерям, искажениям и, наоборот, находкам.

Поэтому если Полански решил выкинуть из романа «Клуб Дюма, или Тень Ришелье» всю сюжетную линию, связанную как раз с Дюма, — я не против (хотя Слава был очень против). Если он решил изменить концовку — тоже его право. Если при этом решительно и бесповоротно изменилась вся философия и мораль рассказа — пусть. У меня только одно пожелание к режиссёру: чтобы получился хороший фильм. Что же получилось с «Девятыми вратами»?

Когда я узнала, что Полански снял фильм по этому сюжету, у меня прямо слюнки потекли. Конечно, автор «Ребёнка Розмари» просто обязан был справиться с темой, лучшего режиссёра для экранизации просто не найти. Как метко заметил Слава, нас, натурально, ждал «Ребёнок Розмари», только без ребёнка и без Розмари :). Ну и, как можно было догадаться, большой кусок «Сердца Ангела». Ещё нас ждал хороший актёр Джонни Депп — да, при прочтении романа я не так представляла себе Корсо, но Депп довольно быстро заставил меня поверить, что Корсо именно такой. На протяжении фильма меня мало что разочаровывало, страху Полански нагнал даже больше, чем можно было ожидать, смотрелось всё просто отлично. Немного излишними показались дополнительные связки сюжета с гравюрами, ну да ладно, пусть, для большего мистицизма. Зато какая отличная баронесса!

Вот фильм так шёл и замечательно развивался, пока, видимо, не был израсходован бюджет. Вот ей-богу, такое ощущение, что Полански собрался ещё снимать и снимать, но тут его хорошенько пнули продюсеры и велели быстро закругляться. И он закруглился. Выкинув несколько сцен, которые в романе так и просились экранизироваться, оборвав пару если не сюжетных, то философских линий, не объяснив некоторые очень важные вещи (вот за каким фигом братья подделывали гравюру, если оригинал у них остался пылиться на шкафу?), а другие объяснив наскоро, чуть ли не титрами "Оказалось, что..." — к сожалению, было бы лучше, если бы фильм не так далеко отошёл от оригинала, там и мысли, имхо, были глубже, и пружина разжималась мощнее, и послевкусие оставалось долгое и многозвучное, пусть даже в ущерб хоррору.

Резюме: хороший триллер; сойдёт для не читавших книгу.

После просмотра «Девятых врат» очень захотелось перечитать роман; так у меня этот фильм по ощущению связался с «Тёмным рыцарем». Но что вы думаете, «И бог создал женщину» не имеет с «Девятыми вратами» ничего общего? А вот и нет, бе-бе-бе, имеет, и изрядно: Бориса Балкана сыграл тот самый Фрэнк Ланджелла, который изображал в 1988 году любвеобильного политика. Вот такие у меня получились гармоничные выходные.